ستاره صبح و عصر

ستاره صبح رابرت موریس ستاره عصر 26 ژوئن تا 29 اوت 2008 لندن

نمایشگاه ستاره صبحگاهی ستاره عصر در مونیکا اسپروث فیلومن ماگرز لندن، مجموعه جدیدی از آثار هنرمند آمریکایی رابرت موریس را ارائه می کند که آثار پیشگامانه اش از مجسمه سازی مینیمالیست تا هنر مفهومی و اجرا را شامل می شود. این سری جدید از مجسمه ها که از یک دوره 27 ساله ساخته شده است از چهار نقش برجسته دیواری با نام های وحشت صبحگاهی، وحشت عصر، وحشت عادی و وحشت استاندارد تشکیل شده است. مانند بناهای یادبود قربانیان «جنگ علیه ترور»، مجسمه های به موقع موریس را می توان به عنوان سنوتاف های مدرن، بناهای یادبود عمومی که به یاد قربانیان جنگ و سایر بلایای سیاسی برپا شده است، دید. نگاهی به تاریخ های تولید، 1981 - 1987 - 2008، فضای سیاسی ساخت این آثار را آشکار می کند: رونالد ریگان در سال 1981 با معرفی یک دولت محافظه کار که در سال 1987 به شدت مورد انتقاد و تضعیف ایران-کنترا قرار گرفت، ریاست جمهوری ایالات متحده را به دست آورد. ماجرایی که منجر به تغییر رژیم در سال 1989 شد. این کار سرانجام در سال جاری در زمانی به پایان رسید که باز هم با نارضایتی گسترده مردم از حمله آمریکا به عراق مشخص شده است. با در نظر گرفتن بازه زمانی توسعه این آثار، این نمایشگاه می تواند به عنوان نقدی مداوم از سیاست ایالات متحده و تأثیر جهانی آن تفسیر شود.

در ابتدا ، عمل تقسیم ترور به دسته های مختلف ، "صبح" ، "عصر" ، "عادی" و "استاندارد" پوچ به نظر می رسد: چگونه می توان احساس ترور ، یک احساسات فوری و پر زرق و برق ، به انواع خاصی یا حتی طبقه بندی کردسلسله مراتب؟موریس با تمایز بین خصوصیات فردی احساس ترور ، می تواند شخصیت انتزاعی خود را به یک تجربه واقعی و قابل لمس تبدیل کند. محور این نمایشگاه Standard Terror ، یک پرچم یادبود آمریکا است که به سختی می تواند در قاب شکسته آن موجود باشد. دومی شامل بازیگران فایبرگلاس از تکه های سلاح های منسوخ و ماشین آلات دور ریخته شده ، بازوهای کشیده شده ، مواد ارگانیک و دست های خراشیده شده از طریق این ماده کشنده است. موریس با اشاره به روش شکنجه معروف به "تخته آب" ، همچنین شامل یک نیمکت بلوط سیاه و دو سطل آب پوشیده از ورق های سرب بود. در سال 2007 ، واترنگ زدن به یک رسوایی سیاسی در ایالات متحده منجر شد که مطبوعات گزارش دادند که سیا دارای زندانیان غیرقانونی است. با استفاده از این اشیاء کاملاً نمادین ، هنرمند یک زبان بصری ایجاد می کند ، که بین شکل و انتزاع ، کلمه و تصویر نوسان می کند. در شب ، بالهای یک عقاب ، نماد ملی ایالات متحده و نمادی از آزادی ، مانند یک پیام رسان مرگ بر روی مجسمه پخش می شود. تسکین فوقانی به وضوح متراکم تر شده است ، پر از استخوانها ، جمجمه ها ، مشت های حلقوی سلاح و تکه های دور ریخته شده است. پرچم معکوس آمریکایی ساخته شده از احساس سیاه ضخیم در قسمت تحتانی پانل به روش قهرمانانه معمول خود در باد نمی چرخد اما به نظر می رسد وزن گناه را روی شانه های خود حمل می کند.

در اتاق دوم صبح ترور به موضوع کودک متمرکز است ، موضوعی که در طول حرفه خود مورد توجه موریس قرار گرفته است. قسمت فوقانی اسکلت ها ، چهره های بزرگسالان و نوزادان را نشان می دهد که مانند ماسک های مرگ از پس زمینه سفید بیرون می آیند. چهار مقاله از لباس کودکان بر روی یک میله فولادی سفید که در پانل امتداد دارد معلق است. معصومیت ادعا شده از این تصویر به سرعت فرو می رود زیرا لباس بسیار رمزگذاری شده است: لباس دختر کوچک نمادی از ضررهای بی گناه جنگ است در حالی که کیپ های کلاهبرداری به عکسهای نمادین قربانیان شکنجه در ابوغریب اشاره دارد. کلمات ترور صبح در قسمت پایین پانل ظاهر می شود که توسط دو صندلی چوبی کوچک پوشیده شده با ورق سرب سیاه ساخته شده است. ترور عادی عناصر ترور صبح و ترور عصر را ترکیب می کند. در مقابل تسکین تاریک ، یک لباس نقره ای و طلایی ساخته شده از سرب ورق از بالای قاب آویزان است.

فوریت سیاسی ستاره عصر امروز ستاره ، از سخت گیری رسمی و منابع تاریخی هنری که در این کار آشکار می شود ، غلبه نمی کند. این مجسمه ها با میراث مجسمه های تاریخی مانند پورتال های کلیسای رنسانس و به ویژه گیتس جهنم آگوست ، آگوست ، عمیقاً آگاه هستند. پرچم آمریکا اشاره ای به کار جاسپر جانز است که تأثیر اولیه مهمی برای موریس بود. لمس نقاشی از ترور عادی و ترور عصرانه تولید شده توسط استفاده از Encaustic ، که برای اولین بار توسط جانس معرفی شد ، بیشتر نشانگر ریشه های موریس در هنر اکسپرسیونیستی پس از انتزاع است. این نمایشگاه نشان می دهد که کار موریس ، در حالی که تکه تکه ، متنوع و سرسختانه مقاوم در برابر طبقه بندی های تاریخی هنری است ، عمیقاً در واژگان خود این هنرمند ریشه دارد. در اواسط دهه 1960 موریس باعث ایجاد تسکین های سرب شد که با انعطاف پذیری مواد نسبتاً نرم آزمایش کرد. علاقه موریس به رابطه بین نوری و هاپتیک ، چشم و دست منجر به تعدادی از بازیگران گچ مانند Untitled (Fist) (1963) می شود که دوباره در ترور تروریسم می شوند. آثار موجود در این نمایشگاه نشان دهنده تغییر در اوئور هنری موریس است که می تواند به اواخر دهه 1970 بازگردد ، هنگامی که هنرمندی که تا آن زمان با مینیمالیسم ، عملکرد و نئو-دادا در ارتباط بود به مفهوم قاب و تسکین بازگشت. سری مقدمات و Hypeotomachia. در این زمان ، علاقه موریس به مشارکت سیاسی ، که از طریق تجربیات خود به عنوان سرباز در جنگ کره در دهه 50 تشویق شد و سرخوردگی جنگ ویتنام در دهه 1970 ، منجر به استفاده پس از مدرن از چهره شد. اشارات صریح به بلایای سیاسی مانند جنگ جهانی دوم منوط به نقاشی های تحقیقات موریس در دهه 1990 است که از یک زبان بازنمایی مستقیم نیز استفاده می کنند که در کار نمایش فعلی نیز آشکار می شود.